杨早：吴福辉“暗算”现代文学史-杨早的财新博客-财新网

惊悉吴福辉先生于今晨在加拿大因心脏病去世，发旧文一篇，以寄哀思。

一般说到文学史，总是喜欢分为“个人写作”与“集体写作”。我则更喜欢将文学史分为以下三类：（一）“知识型”文学史，以大量的高校教科书为代表，重点是作家作品介绍与分析；（二）“理念型”文学史，以章培恒、骆玉明《中国文学史》、陈思和《中国当代文学史教程》为代表，特点是用一种独到的文学理念贯穿全书；（三）“研究型”文学史，特点是熔铸各家之长，集大成于一身，它们不是为一般入门者准备的，而且面对有知识准备的阅读者。这样的文学史，前有洪子诚《中国当代文学史》，今有吴福辉《插图本中国现代文学发展史》。

图文本如今是时尚，大部分却是“有图固佳，无图亦可”，更有甚者，是有图反成赘累。《插图本中国现代文学发展史》则不然，图与文，同为作者手中揭开中国现代文学层层面纱的两把利刃。现代文学图影也是汗牛充栋，大学课堂上的PPT里俯拾皆是，但是能够体现图文之间的张力的“左图右史”却很难有人达到。在我过眼的书中，《插图本中国现代文学发展史》是图文结合最有机的。如果你去过北京或上海鲁迅博物馆，或是作者吴福辉供职数十年的中国现代文学馆，你会明白这种图片的丰富性与有机性从何而来。

不过《插图本中国现代文学发展史》最让我心折的，还不是精心挑选的大量图片，甚至也不是提供空间想像的地图（如《全国白话报分布图》《上海话剧演出场所地图》），或一目了然的统计表（如《〈阿Q正传〉主要中外版本和改编本插图本》）——对于一位成名垂三十年的现代文学研究名家来说，资料工夫的完备是基本的，虽然其形式之新颖，亦可大赞一笔。

于现代文学初窥门径者而言，此书“一编在手，胜却百书”之处，在于它如传说中的干将，博采众铁之精，和上自己的血，铸出来的一柄名剑。举凡近年来现代文学研究领域取得突破性的理论、成果，如媒体研究、晚清发轫期、翻译与文学的互动、文人经济生活考察，特别是通俗文学的地位与功能，本书都如海纳百川，扫数收入，而且粘合之间，不见斧凿痕迹。作者是怎么做到这一点的？

再深入细读，才会发现，虽然作者熔铸化用了诸家之长，“自家面目”仍是十分清晰。吴福辉先生对文化地理学向来重视，早年以“京海之辨”的比较研究蜚声学界，而今万变不离其宗，终究出发点与重心还是落在了“地域/都市”这个现代性生成的基本因素之上。大家知道，现代文学三十年，加上晚清近八十年，大半地闪展腾挪，恰恰都是在北京、上海之间上演的“双城记”，再加上苏州、香港、广州、昆明、重庆、桂林、延安等“多城记”，贯穿始终的乡土文学，沈从文的边城，萧红的故乡，也无一不是都市的映照下，才得以显现它的独特与陌生。

抓住了都市这个基点，则大众文化、市民文学、先锋文学（新文学）、文人的生活与交游、印刷资本主义等等概念，都可以顺理成章地插入这一部“发展史”当中。

这可能便是《插图本中国现代文学发展史》一书的最大魔力，看上去叙事是那么顺畅与轻松，细节、轶事、场景俯拾皆是，似乎作者只是一位愉快的讲解员，带领读者在现代文学的宝山中往复游历，一旦踏出景区，回首来途，才蓦然惊觉，作者已经用历史叙述与文本分析的断片，搭建起了一座华美的楼宇。我们在不知不觉中，已经接受了作者的潜在思路，随他经历了一次畅美欢悦的文学史旅。

这便是吴福辉先生的“暗算”。被暗算的不单只读者，还有在读者心目中中国现代文学史日益枯干、定型的印象。吴先生笑眯眯刺出一剑，便刺出了现代文学史写作的一种新可能。

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