多少年没写影评了。今天为周星驰写一篇。

因为差评太多，我看《功夫女足》前没有任何期望。我预料会看到一部爆米花电影。

随着电影的推进，我突然想到：所谓的周星驰电影，其实并不是周星驰一个人做出来的，王晶，李力持，李健伍，黄霑，顾嘉辉……很多很多的人，不同方向的合力，才制造出这么一个票房神话。

周星驰后来自己当了导演。再后来，他都不演戏了。

但是，周星驰的长项，或者说，他让我们这些观众喜欢的，是表演与指导表演。不是编剧，也不是讲一个好故事。

《大内密探○○发》上演时，其实粤语区的观众不怎么当回事。我问一位广州女同学观感如何，她说：得啖笑。

所以不要去向周星驰要他没有的东西。

今天我看到一篇公号文，说为什么世界杯的四强，正好符合国际足联排名前四位？法国西班牙阿根廷英格兰。作者的结论是进四强的队伍，后面都有成熟的青训体系、联赛系统，换句话说，成熟的足球土壤才能诞生强队，无惧伤病，逐步挺进，没有冷门。

同样，周星驰也需要成熟的电影土壤，需要一个都市的呼吸可以跟电影人同步。

现在没有了这种撑持，周星驰自己就暴露在观众面前：热爱动漫，思维简单，故事直接，结果完美。

以前我曾说过，将来的文化消费应该是以部落为中心，粉丝与制作者处于一种循环的内部消费。几年后，这种现象找到了它的互联网热词：圈地自萌。

很多周星驰的爱好者，爱的并不是创作者周星驰，他们爱的是那个工业推出的明星周星驰。那些桥段，那些台词，那些动作……都不是一个人弄得出来的。

现在周星驰祼泳了。没有人敢把他当工具用了。所以许多人就不喜欢他了。周星驰也就开始类型化了。如果你说这就叫纯粹，那也行。

片尾字幕说特别出演有鄂靖文，这倒让我惊愕，没看到她呀？后来看了看，她演金龙队里的球员，那我就释然了，谁会去注意金龙队的一个球员？

看得人不少。在晚上八点半场算多的了。想我看毕赣《狂野时代》，都是我们两个人包场。

前排有一个父亲问旁边的小孩：怎么样？还不错吧？

你看，现在都是在看年轻人脸色。我们喜不喜欢，真不重要。